珐琅器年代区分简述

花舞大唐春

珐琅器年代区分简述
   
作者：阎萍 尚美华

    珐琅器制作最早从阿拉伯传入我国。迄今所知，我国最早的一件器物应是目前藏于日本正仓院的唐代银胎掐丝珐琅镜。就我们目前所能见到的、由我国自己制造的、具有本民族风格题材的珐琅制品，从元代开始。
    一、珐琅器的种类及制作
    珐琅器的制作是集冶金、铸造、绘画、窑业、雕、錾、锤等多种工艺为一体的复合性工艺过程。珐琅釉料的主要原料是石英、长石、瓷土等，以纯碱、硼砂为助溶剂，用氧化钛、氧化锑、氟化物为乳化剂，以金属氧化物为着色剂，经过粉碎、混合、熔融、冷却后，再经过细磨制成珐琅粉。珐琅属硅酸盐类物质，烧结温度在800-1000℃左右。
    珐琅器的品种是按照制作工艺来分的。主要有：
    1、錾胎珐琅。錾是一种金属装饰工艺，多用于金器和银器的装饰。将这种工艺用于珐琅制作，更丰富了珐琅器的装饰。錾胎珐琅是在金属胎上按图案设计要求描绘纹样轮廓线，然后运用雕錾技术在轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，这样使纹样轮廓凸起。再在地子上点蓝焙烧，经过磨光镀金而成。錾胎珐琅的特点是使主题纹饰更加突出。
    2、锤胎珐琅。锤也是金属装饰方法，是从背面锤出起线、纹饰、图案，然后将凸出部分施珐琅釉料，下凹部分镀金。锤胎珐琅的特点是用珐琅釉料的颜色突出主题纹饰。
    3、掐丝珐琅。掐丝珐琅又称“景泰蓝”。首先将铜板按图纸要求剪出各种不同形状，用铁锤敲打成各种形状的铜胎，再将各部位衔接处上好焊药，经高温焊接完成造型。然后掐丝。按照图样设计的要求，用片状铜丝按图样折曲掐掰成各种精美的图案花纹，再用白芨粘贴在器物上并焊接，之后经酸洗、整丝做好上釉的准备。点蓝是制作过程最长的工序。用粗铁丝砸平尖端制成小铲，将各种釉料粉分别放入小碟中加水浸泡，用小铲盛起，以金属线条为界，在不同的部位填不同的釉料，再拿到窑内烧熔，如此反复三、四次施釉焙烧，将釉的厚度与花丝的宽度相一致，器身上只能见到美丽的釉色和精细的花丝图案了。接下来再用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的器表磨平，再补釉焙烧磨平，最后将花丝、器口线、器足线抛光磨净镀金，漂亮的珐琅器就完成了。古代珐琅器的制作工艺以手工为主，工序复杂，技术要求高；现代珐琅制作，制胎、打磨等工序使用机械，为降低成本使用的铜板也更加轻薄，镀金的金水也掺加了更多的非金金属，以至成为区别新老珐琅器的重要标志。


    4、画珐琅器。画珐琅是先在红铜胎上施白色珐琅釉，入窑烧结，使器物表面平滑。然后以各种颜色的釉料绘饰图案，再经烧结而成。画珐琅器富有绘画的趣味，因此俗称“画珐琅”，因其技法传于海外，有区别于传统的中国瓷器，又称其为“洋瓷”。画珐琅的釉料颜色丰富多彩，色彩在绘画时控制准确，画面富有立体感，由于具有不掐丝的特点，可以随心所欲地表现中国画的内容题材，深受康、雍两代皇帝喜爱，故画珐琅器也以康雍时期最为精湛。


     5、七宝烧。七宝烧是日本传统工艺，以金属为胎，外表施以石英为主体的各色釉料，再经烧制而成。七宝烧胎体轻薄，珐琅釉料细腻，光泽清亮，颜色艳丽，是世界珐琅器工艺种类中优秀的品种。
     6、烧蓝。烧蓝是一种透明珐琅器。以银胎为主，俗称“银烧蓝”，少量铜胎。先在银胎上用錾刻和锤打出浅浮雕纹饰，再罩一层透明或半透明的珐琅釉，烧成后显露出胎体上的粗细纹饰，与蓝色为主的釉上下辉映，精致美丽。银烧蓝器物多为小件胭脂盒、粉盒、头簪等。
    二、珐琅器的年代区分
    鉴别珐琅器的年代，主要从观察颜色变化、同时期其它器物纹饰题材表现特点及造型特点入手。
    1、元代珐琅器。目前所见的元代珐琅器为数不多。从造型上看，元代珐琅器的造型风格与同时代瓷器造型风格相同。如掐丝珐琅凤耳三环尊，器身中间的主体部分为元代掐丝珐琅罐，器物的口、颈、耳、环、足均为后配。这种组配现象，在元、明两代器物上表现较多。尤其是元代器物，各部位原配的器物较少，基本上都出于后代风俗的要求而装配上其他零件。元代珐琅器在制作工艺上是单线掐丝，即只以一条铜线表现图案的轮廓，不像清代以后的双线掐丝。在纹饰题材的表现上，元代器物具有当时的时代风格特点。如缠枝莲的图案、花卉的叶子、花蕊、扁菊花、器物主体肩部的垂云装饰等等，都与元代瓷器上的绘画风格相一致。在有的颜色上，元代珐琅器也有着自己的特点。如紫色和墨绿色是透明色，这是由于原料进口的缘故。这两种颜色在清代的珐琅器上是不透明的，正是这一点，明显地显示出同一器物上各部位的不同制作年代。元代的黄色为杏黄色，红色像鸡血一样浓艳，白色纯净鲜明洁白，蓝色湛蓝，器物中还使用了藕荷色，这种颜色在清代以后不再使用。珐琅器的颜色特征与当时使用的釉料有关，元代与清代相比差别较大，据此鉴别组合器各部位的年代也比较明朗。另外，元代珐琅器的花丝比较粗，是因为掐丝用的铜片厚；釉面出现较多的孔洞，是工艺制作上填料不实造成的缺陷，也成为鉴别元代掐丝珐琅的要点。元代珐琅器与元代瓷器一样，不写款识。


    2、明代珐琅器。明代珐琅器有掐丝和錾胎两种。据古文献记载，最早珐琅器多为宫廷妇女赏玩，以后受到皇家重视才逐渐登上大雅之堂。珐琅器的制作早年也只是由皇宫御用监负责管理烧造。现存的器物造型主要有炉、盏、瓶、盒、轴头、蜡台、尊等，用途比较广泛。
    宣德时期的掐丝珐琅器，整体看上去图案纹饰比较活，做花丝用的铜片薄了一些，这使得掐丝较前朝的细，弯曲回折不拘一格。除具有本朝瓷器造型的风格外，釉料的颜色也有特性。这时的颜色，红、白、蓝色与前朝区别不大，但黄色不如前朝鲜艳而变得发灰暗一些了。器物上的纹饰与边饰，与本朝瓷器的画法一样，具有宣德时期的一般特征。
    具有景泰款识的掐丝珐琅器，其真正的年代确认目前尚不能十分明确，因为有许多器物上的款识是后加上去的，款与器物不同期，同为景泰款识的器物，其造型、釉色、图案风格各异，因此这类器物不能够作为标准物。
    嘉靖年间的掐丝珐琅器，釉色对比强烈，图案风格粗犷豪放，与嘉靖时期的瓷器、漆器风格一致。但到目前为止，仅有一件民间征集的龙凤盘，盘底鎏金，盘正中镌刻“大明嘉靖年制”六字两行款，器物藏于故宫博物院。其它器物仅参照本朝瓷器、漆器分析鉴定。
    万历年间的掐丝珐琅器，风格和特点发生了明显的变化。器物的颜色除了继续以蓝色为地以外，还出现了以白色、绿色、赭色为地，或者两种颜色、三种颜色为地的现象。这时的珐琅色彩偏淡，流行使用大面积的暖色或中间色，这时的制作工艺，以双线掐丝技法的使用比较普遍，图案题材丰富，并且常有将“大明万历年造”款挖掉，换成“大明景泰年制”六字两行款，但挖改的痕迹比较明显。
    区分明代珐琅器除上述几方面特点外，还可根据花卉、图案的画法、龙的画法来加以区别，这方面更多的可以参照同时期瓷器图案的画法及风格来认定。另外，凡后仿器物中的黄色釉料很难成功，鉴定时多对比原器的黄色，找出差别，这一点往往是鉴定时的重要观察点。明代器物胎体较清代厚重，造型仿古多，总体颜色深沉，掐丝粗，镀金厚，彩釉上大多有砂眼，看上去华贵中显现着粗犷，与清代的雍容精美有截然不同的风格。
    3、清代珐琅器。与明代珐琅器宫中制作不同，清代珐琅器虽为皇家所用，但制作地点分为三处，即北京、广东、扬州。器物的种类和工艺都有了很大发展。由于工艺的提高，清代珐琅器胎薄、掐丝细，彩釉也比明代更加鲜艳，但不再有透明釉的出现，这一点也是我们鉴别清代与清以前器物的要点之一。清代珐琅器无砂眼，或者很小而且很少，花纹图案繁复多样，但表现不如明代生动活泼，图案格式化感很强。器物镀金部分的金水较明代薄，金色很漂亮。造型品种也更加多样，有典章用具，如屏风、宝座、甪端、香筒、太平有象；取暖用品，如地炉、熏炉、手炉；宗教用具，如佛塔、坛城、宝相楼、梵华楼；生活用品，如壶、碗、盘、筷子等；文房用具，如笔架、笔洗、水呈等；陵寝祭祀用品等，生前身后，无所不及。清代珐琅器，主要有几个时期特点明显。
    康熙时期。此时的珐琅器中铸胎的器物分量很重，龙的样子接近万历风格，正面龙，面目苍老。釉色有的颜色较成熟，但有的蓝色发灰，不够鲜艳，重要的是，其中的紫色、绿色已经非常明显的不透明了，而且也不漂亮。
    雍正时期。这时期的掐丝珐琅器数量不多，目前流传下来的器物，只有一件有款识的珐琅豆，在台湾收藏。雍正帝喜欢用墨色绘画，这与当时瓷器风格一样，在珐琅器的装饰艺术上喜欢采用画珐琅。在画珐琅中，带有黑色的画珐琅器尤其珍贵，雍正画珐琅器使用的黑色与瓷器一样不是纯黑色，而是黑中发褐色。
    乾隆年间的珐琅器数量很多。以仿古造型的器物比较常见。这时的珐琅釉颜色中出现了一种粉色，这种粉色在瓷器装饰上也很流行，尤其在为国外订烧的瓷器上，经常出现。器物上的金色可谓灿烂辉煌。在掐丝工艺上，普遍采用双线掐丝法，并且出现了掐丝绘画相结合的装饰方法。在器型方面，与瓷器器型的时代风格相同，多见藏草壶、七珍八宝，还出现了一些珐琅与别类材质的组合器，如盆景、挂屏、桌面、插屏等。乾隆时期也有一部分画珐琅，尤其是西洋人物题材的多见，这种装饰方法常表现在粉盒、烟壶等之上。
    嘉庆及其以后，由于政治经济多种原因，珐琅器的烧造呈萎缩局面。虽说少，质量还是比较精细的。
    清末光绪民国时期，流传下来一些珐琅器。其特点是掐丝精细，釉面光滑，棕眼少，胎薄体轻。大型器物数量渐少，器物造型不拘一格，有的也与同时期的瓷器造型一致，如温酒器、长方盒、圆形粉盒、笔洗、碗、盘等。镀金也很亮，但金水比前期更加薄。民国制作珐琅器的作坊，以老天利、德兴成的质量上乘，器型工整，多仿古器造型或乾隆精品造型，款识多刻款。
    珐琅器的制作工艺，从传入到现在，经历了漫长的发展、成熟和创新过程，已经成为我们民族的特种工艺。现代珐琅器颜色丰富，造型多样，精美但不古朴，表现了绚丽多彩的现代时尚。这种工艺品被广大人民群众所喜爱。由于生产工艺复杂，材料的不可替代性，使得其价值较高，是收藏、馈赠的珍贵艺术品。
（来源:北京文博）

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